HTC Red Butterfly 不專業開箱文

我在十二月二十一日禮拜五去西門電影街三星維修中心

想把我那隻老扣扣三星i9000給醫治好

天呀我的usb插槽更換居然要五千元，而且店員態度很不好。

反正以後我誓死不買任何三星

經過西門的HTC直營店 - 耀傳國際

再度把玩了一下HTC蝴蝶機，實在是就像slogan 所說的“愛不釋手”

之前有幸在十二月十一日當天在晶華酒店擔任蝴蝶機發表會的工作人員

我三不五時要在後台幫忙顧這些蝴蝶。於是有些機會可以把玩一下，

之前一直對於HTC常常聽到不好的評價，比如說常常當機，還是bug很多等等。

但我趁空隙玩了一下的感想是根本不會呀！亂說的吧？XD

不愧是四核心，任何動作比翻白眼還要快呀XDDDDD

廢話不多說立刻進入開箱文主題：

[註：我只是想要單純的把跟我多年的i9000來與蝴蝶機比較一下外觀～當然對三星很不公平。因為三年時間可以讓自家產品有很大的進步。因為我也沒有iPhone 5可以拿來比較。XD]

外觀簡潔典雅上方與側邊就是HTC logo

我來打開它了噢（明明店員就幫我已經不止打開過還包了膜XD）

登愣！螢幕實在好大好過癮呀！

螢幕真的好大，顏色飽和度實在非常的充足呀。旁邊的薯條先生都遜色了XD

裡面所附的配件：USB線、耳機、插頭以及說明書。

打開霧面的塑膠包裝套，可惜是封死的，只能用刀片割開。

很特別的是一般的電源線或者是耳機線都是用裡面有類似鐵絲的線來捆綁，而HTC的是用兩個特製的橡皮筋，細微之處可以看到HTC的用心。

於是乎忍不住來測試一下耳機的效能，我習慣都會找一些洞吃大吃的舞曲來測試耳機的中低音，雖然原廠的耳機音效沒有像Beats那麼優質，但就隨手機附贈的耳機來說已經算是不錯了（哪像當初三星所附的耳機音效有夠差的＝ㄦ＝）

拿出陪伴我將近三年的Samsung i90009來比較，身高就差了一大截呀！

來～躺平看看，厚度看似差不多，而蝴蝶機有著特有的圓形弧線。i900只是導了一個圓角這樣。

放大蝴蝶機上端來看，手機右上方室micro SD卡以及SIM卡插槽中間是開關再來是耳機孔

來！躺平喔～厚度蝴蝶機還是略勝一籌，高度更不用說。不過我覺得胡蝶機的兩個缺點之一，就是手機平放在桌面剛好揚聲孔會被遮住，仔細看看圖片i9000屁股這邊有一個稍微突出的設計，如果蝴蝶機背部下端也這樣設計，也許就可以解決了這個問題（不過也許就變醜了也不一定）

轉個方向我門來看看屁股XD。很明顯的差異就是HOME鍵，雖然都是三個按鍵的設計，但是蝴蝶機則不是像三星與蘋果那樣的實體按鍵。這樣也讓外觀更加簡潔。而胡蝶機的另一個致命缺點就是：你看看你看看蝴蝶屁股的USB充電插槽！！！！！你叫我這個沒有指甲的男生怎麼打開？？？？？雖然這樣外觀更加一致，可是我每次可是開得膽戰心驚的

不過三星i9000屁屁也沒好到哪去，仔細看i9000的屁股有一個細細長長地小孔，那個是讓使用者換電池的小孔，但是經年累月下來整個都被我摳到變形了！也許就是因為這樣，蝴蝶機的設計就是一體成型，加上裡面許多縫隙都有使用膠條防水，但這樣缺點就是無法更換電池。但這不也是iPhone的缺點？不過我覺得現在幾乎有智慧型手機的應該都有一臺移動電源吧？（像我的贈品就是五千毫安培的移動電源）所以我暫時不會把不能更換電池列入蝴蝶機的缺點之一。

向左轉來看看，i9000右邊是電源鍵，蝴蝶機則是音量鍵。

音量鍵有放射狀的同心圓紋路，很有質感。

再來是頭部：i9000的聽筒明顯沒有防水XD。而蝴蝶機則是四處的縫隙都有膠條，耳機也是。大致上前置鏡頭的位置都沒什麼太大不一樣。

再來就是畫面的部分了：440ppi真的是超棒的！

你在看我嗎？你可以在靠近一點！！！！！！你看看就是那麼美呀！（撒花）

我們再來看看背面，哎呦你看這鋼琴烤漆好犯規>///////<

背面屁屁的地方：有著Beats的LOGO以及揚聲孔。

鏡頭與閃光燈

好美的屁屁呀！！！！！！（聽起來色色的XD）

HTC  LOGO 與手機非常match，低調又很好看

背面上端也好美，這個角度看手機的背面弧度也很優美。

當然手機一定除了包膜之外一定要找個家給它住，於是乎我買了HOMOSA皮套給它住。

左邊還可以放卡片（但只能放兩張＝ㄦ＝）

左邊有一個不知道掀起來要幹嘛的地方，這邊是有磁鐵的＝ㄦ＝

幫她穿好衣服了。

咖啡色配紅色滿配的。都有種低調的質感。

相關影片可以看以下幾個介紹：

上面這個有爆點一定要看完。不要覺得前面介紹很爛，後面真的是不用言語就可以說明蝴蝶機的畫值有多棒了

[開箱完畢]

終於瞭解，生命必須有裂縫，陽光才照的進來。

[無雷短評]

李安導演之所以能成為國際大導演，在於他的電影兼具了美學與說一口好故事的能力。而看完他的電影之所以後勁那麼強是因為他會留下線索讓你反思劇情，藉由你本身的經驗與邏輯揣摩結尾。李安在此片埋下的符號，讓你在影片結尾反思劇情究竟為何時忽然找到自己的答案。而此答案會讓你反思人性與殘酷的現實，答案浮現的同時眼淚也不自覺地從眼眶中掉下來。一部好的電影不外乎就是劇情要好畫面要美，對於李安來說這些要求只是六十分及格。李安完美的編碼，讓民眾透過自己本身的價值觀與經驗來解碼，造就了屬於每個人的結局。我的結局是人有時候不得不面對殘忍的現實，以及殘忍的面對現實。

蔡衍明這種貨色，竟然將主導台灣的媒體走向，悲！！

（編按：蔡衍明等人買蘋果，行政院院長陳冲卻毫不在意，於是一群大學生今天下午冒雨在行政院前抗議。聲援他們之後，覺得需要對蔡衍明這種媒體大亨嚴厲撻伐，才會有這篇文章。po完文章，要再去大學生守夜的地方，為台灣漸漸流失的新聞自由、媒體獨立，續做努力。台灣在馬英九以及跟他有著特殊性關係的金溥聰執政之後，新聞自由全面潰散，還好還是有新一代台灣人站出來，我們這些大人如果不努力，終將被後代子孫恥笑。）

上個星期，十幾位前《中國時報》同仁聚會，慶祝前總編輯王健壯正式離開《旺旺中時》──因為他把在那個報紙的專欄停掉了。

蔡衍明在買下余紀中老先生創辦的《中國時報》改名《旺旺中時》之後，很多老同事對這份報紙、這個傳媒還是有所期待，以為蔡衍明因為清楚自己是個文化蠢才兼媒體白癡，所以不會插手編務。可是這些天真的老同事們都錯得離譜，因為光是下面這些事，就讓大家看清，正是因為蔡衍明是個文化蠢才媒體白癡，他才毫無顧忌地做了許多毫無羞恥的事情，而且洋洋自得。

哪些事呢？隨便舉些例子。

其一。

根據2009年2月《天下雜誌》416期「報告主任，我們買了中時」這篇文章披露，蔡衍明在買下中時之後，旺旺內部的《旺旺月刊》曾經刊登蔡衍明拜訪中國國台辦主任王毅的消息，《天下雜誌》形容該刊物上一張醒目的官式拜訪照片，「蔡衍明挺直背脊，以身體三分之二坐姿坐在沙發上，雙手緊握放在大腿，另一邊坐的則是國台辦主任王毅。」相信所有看到這篇報導的人都會噴飯，原來這個叫蔡衍明的並不知道，在民主國家經營媒體是不需要向政府官員報告的，因為媒體並不是政府特許的熱臉貼冷屁股事業。蔡衍明，你現在懂了吧──雖然我還是很懷疑。

其二。

針對中天、中視董監事變更案，蔡衍明大辣辣地在《旺旺中時》等好幾份報紙上刊登緝兇式的廣告「理直氣壯  以直報怨」，羞辱NCC委員。原來，這個傢伙以為自己已經是媒體大亨了，所以跟自己有關的事情，就可以肆無忌憚地凌辱跟他作對的人。

其三。

上述事情發展期間，蔡衍明因為不高興媒改團體的學者意見，以及記者的報導，竟然先後對「媒觀會」董事長管中祥、「台灣記協」會長莊豐嘉、《財訊》記者田習如、《天下雜誌》前記者林倖妃四人寄出存證信函，要求當事人認錯，否則不排除提告。一個蠢才幹蠢事也就罷了，還希望司法體系來證明他這種蠢行，白癡！！

其四。

這個很會賺錢（？）可是對民主、人權一無認識的媒體大亨，為了討好中國共產黨，竟然敢在美國最重要的報紙之一《華盛頓郵報》大放厥詞，在接受記者Andrew Higgins訪問時說，「六四天安門大屠殺沒有死那麼多人」。余老先生地下有知，一定很訝異，於六四天安門大屠殺期間報導中國這件悲劇不遺餘力的《中國時報》，最後怎麼會在這種貨色手裡。

其五。

今年2月8日， 一位署名「錢衷時」的讀者，寫了篇「蔡六四，先別報告主任」的投書於《自由時報》刊出，狠狠地奚落了這個有錢的大亨，想不到他竟然氣憤到一定要把此人揪 出，甚至還懸賞了一百萬獎金。姑且不論該篇投書寫得極好，光是蔡衍明這個百萬懸賞的作法，其實已經讓人回想起當年國民黨白色恐怖時期一堆人渣忘八蛋針對民 主人士所使用的下流手段。當年《中國時報》在余老先生主導下，軟硬兼施地批判白色恐怖，想不到多年之後，心懷統一大志的蔡衍明，毫不心軟地在報社內大搞白 色恐怖。混帳東西！！

  

其六。

今年5月7日，在一場與電視併購有關的公聽會上，蔡衍明在承認他所擁有的媒體確實收受中國共產黨當局購買新聞版面的資金、置入中共方面要求的宣傳內容之後，竟然語出驚人地問，（翻自錄音帶）「……有啦，有發生啦，被罰了一百八十萬，法律上就是被罰就罰了嘛，但是我要講的是什麼，為什麼不讓我們賺光明正大的錢？為什麼要讓我們賺偷偷摸摸的錢？當然這是過去的一些陸委會規定什麼，我是不知道，但是，我認為，應該讓我們去賺這個錢。」看到沒有，一個媒體的負責人，竟然連「宣傳」「新聞」都搞不清楚，更不講此事還涉及國家安全問題，在反新聞置入甚至已經立法的今天，還大辣辣地表明「要賺這個錢」。中國共產黨用到這種根本不知道自己是蠢才的蠢才，真的不瞭解他們在想什麼。

其七。

最近最讓人髮指的一件事，則是「走路工事件」。在《時報週刊》副總編輯林朝鑫涉入的「修理黃國昌老師走路工事件」真相爆發之後，台灣新聞史上最醜陋的一個自導自演的假新聞，便在台灣人的眼皮下展開。林朝鑫身為蔡衍明愛將兼新聞圈敗類，他其實也害到旺旺中時媒體集團裡頭許多老中時，因為這些人並不知道其中奧妙，於是隨著林朝鑫的設計起舞，以為可以為蔡衍明「建功」，最後徒然讓自己的版面或電視畫面活生生地成為新聞史上的大笑話。蔡衍明身為媒體白癡文化蠢才，我斷言，他如果把編輯部交給林朝鑫這種痞子，老實講，台灣新聞史上最爆笑的媒體操作，將會讓台灣人大開眼界。

其八。

最新的有關蔡衍明完全沒有媒體素養的例子，則見諸前兩個星期王文淵、辜仲諒、蔡衍明與《蘋果日報》編輯部高階主管會面的新聞。會中，蔡衍明不但強調「（新聞）怎麼可能不接受關說」，還對中國新聞的報導方向，對王、辜二人「善意提醒」，「……你們二位大股東要考慮一下，因為你們在大陸還要發展，以後會遇到什麼事還不知道，到時不要怪我沒有提醒你們。」唉，台灣的媒體，如果最後被蔡衍明這種「統一急先鋒兼台灣第一富兼媒體下三濫」主導，當然是遂了馬英九這廝（不要忘了還有跟他有著特殊性關係的金溥聰）的心願，可是台灣人奮鬥多年才稍見成果的媒體自主、新聞自由，也將出現空前的危機。

總之，最後還是兩句老話，「本人保留法律被追訴權」以及「本文放棄版權，大家自由轉載」。為了台灣有個跟中國不一樣的明天，除了豁出去，好像也別無他法了，台灣人沒有悲觀的權利，大家一起加油。

轉載自http://whiteeyeishere.blogspot.tw/2012/11/blog-post_26.html

走出社會邊緣 張懸：年輕人站出來

【記者呂苡榕台北報導】

旺中併購案吵得沸沸揚揚之際，創作音樂人張懸是少數談論此事的公眾人物。她說，重點絕對不是蔡衍明先生，也不是旺仔小饅頭， 重要的是我們自己要做出群眾的選擇與示範，讓NCC各式各樣的審查制度看見民意訴求，被導向一個比較健全審慎、不能輕易私相授受，回到正常的管道上，國家 機制才能正常運作。
選擇站出來發聲，張懸說：「如果我覺得我只是一個歌手，無法介入什麼；我只是一個上班族，無法改變什麼，那麼它將全部影響到，記者覺得自己只是做工的，那他也不會有任何媒體公器的力量。總有一天，媒體會變成了集團產業一環。」
面 對併購案，張懸關心的不只是媒體壟斷，她更在乎「不同的聲音」。「我已經厭倦了台灣社會永遠用二分法討論問題。媒體長期非必要性的聳動臆測，導致公眾無法 經由媒體或輿論獲得成長。」如果公民輿論能覺醒，政府才會知道它民意取向在哪裡，而不會讓政府覺得，群眾仰賴他們替人民做決定，「我們不能坐在那邊等著一 個政策出來，才去鼓掌或唾棄。如果我們沒有試著爭取在輿論裡成長、發言的機會，那是非常可惜的。」
「我們不能放棄自己的發言權，因為發言是 一個溝通的過程，別人知道你在意這件事情，那麼我們彼此才會有交集，並且回過頭來影響對方。如果我們永遠封口不談，把媒體公共文化的權利放在很高的地方吵 來吵去，那麼這個社會在民主時代卻還無法產生辯證管道，不管有沒有媒體，我們都是自我放逐的一群，放逐到消費、偶像崇拜，把媒體和知識份子放到一個被豢養 的地區，因為他們覺得社會不需要他們在講一些嚴肅的東西。」



這一刻你是一個最快樂的人

你看見你想看見的，你將它發生

因你，我像戴上玫瑰色的眼鏡

看見尋常不會有的奇異與歡愉

你美而不能思議


用 「歌手」的身分向大眾訴說，張懸直言，這幾年市場上「創作歌手」成了值錢商品、頗受尊重。「我就拿這一點尊重，去換年輕人的思考。因為世界的改變都得靠年 輕人，不論他們有沒有自覺，都將影響下一個十年。如果年輕人看不見自己的潛力，包括發言的潛力，甘於自我放棄認為社會不需要年輕人的聲音，那就是倒果為因 了。」

藝人張懸10日在台北出席新專輯記者會，距離上次發片已相隔3年，專輯中以歌曲「玫瑰色的你」訴說對環保人士的尊重和感佩。（圖文／中央社）

企 圖用自身影響力去觸動更多人的過程中，張懸不諱言，這個過程讓她很焦慮，「如果我做這些，最後只得到一個『張懸很棒』的評語，那我也只不過是一個『泛情 調』的歌手。」張懸說，如果這些話沒有辦法讓我的聽眾除了把評價回歸到我身上之外，在自身生活中進行改變，那麼這些人也只是在追逐我的表演。


這一刻你是一個最天真的人
你手裡沒有魔笛，只有一支破舊的大旗
你像丑兒揮舞它 ; 你不怕髒地玩遊戲 
你看起來累壞了但你沒有停


希 望年輕人思考，張懸在網路上舉辦「徵文比賽」，邀請歌迷和聽眾一起針對幾個社會議題，包括美麗灣、中科四期等發表意見和想法，並且嚴禁「心得文」。「我一 直很邊緣化，右派的人覺得我到底在幹嘛，而很左的人則覺得我幹嘛去淌主流渾水。但我盡可能去忽略我被邊緣化的狀態，希望透過這項徵文比賽，讓更多人去看看 那些平常不會看的嚴肅文章。」
「這個時代的年輕人和他們身處的社會，就像是存在著『不被祝福的距離』的戀人。」張懸說：「你知道這些事，你 也在乎，只是沒那麼多時間掏心掏肺地在乎，因為你也在為自己的生活焦慮，畢竟這是一個連上班族都被邊緣化、低下化的時代。但就像是要失去一個你還希望能繼 續跟他在一起的戀人一樣，我們都需要一點勇敢，而年輕人正是可以熱血談戀愛的年紀。」
這是一個媒體、政府，都不鼓勵民眾和他認為重要的東西 「在一起」的時代，如果還有機會，應該要用盡各種方法「在一起」，想辦法跨出那段距離，而不只是悲嘆。「和任何覺得重要的東西在一起，和對的訴求在一起， 轉化為一種絕不放棄、永遠嘗試找方法的狀態，才有可能出現新的緣分和機會，就是因為這樣，愛情才可貴得不得了。」
如果事情注定失敗，那是因 為他對一個人還不夠重要，面對真正重要、不能失去的東西時，每個人都有無窮的潛力。「我只是想知道，年輕人覺得這個社會重不重要，因為你對這個社會好重 要！」張懸說：「我講出這些話，或許連年輕人也會卻步，但我說這些，等於是一場告白，就等有沒有人要我吧。」

張懸鼓勵年輕人別隨波逐流，只要願意站出來實踐，就不會孤單。2011年10月6日，行政院大門前聚集近千位彰化農民，抗議中科四期調度農業用水工程，搶奪農民灌溉用水。（圖文／黃士航）

「當 那些人願意開始嘗試，我保證，不管他們失敗與否，都不會孤單，都會有我這樣子的人陪伴聆聽，如果他們沒有接收這些訊息，我們終究會隔得很遠，只要媒體不再 報導我，我們將天涯不相見了。」作為一個傳聲筒而非傳道者，張懸呼籲更多人往前站，就像佔領華爾街，許多有趣的標語和象徵被翻出來，成為訴求，持續滾動在 每個人身上，留下標記，有時只是一個浮水印、有時是一枚刺青，不論抗議有沒有演變成更大的行動，訴求都會不斷成為一個個烙印。當你看到這個現象是有可能 的，原本對這件事沒感覺的人，才能看見力量，這不是一個歌手可以帶來的影響。
「也許這幾年有更多年輕人站出來，我不要他們孤單。我成長的過 程中，有太多時候被當成異類，這些站出來的人要的不是社會肯定，而是與其他年輕人的連結。」張懸哽咽地說，她想告訴這些有受感動，但尚未開始實踐的年輕 人，感動可以帶來很大的力量，如果多數人只選擇隨波逐流，那麼願意嘗試找方法的年輕人，將會非常孤單。


這一刻你是一個最憂愁的人
你有著多少溫柔，才能從不輕言傷心
而你告別所有對幸福的定義
投身萬物中，神的愛恨與空虛
和你一起，只與你一起
玫瑰色的你


多年前曾走訪樂生療養院，張懸當時遭遇很大打擊，有個年輕人對她痛罵，指責她是一個國民黨高官的女兒，什麼都不懂，憑什麼到這裡來？那次的衝擊，給了她很大的反省，對任何的議題，都用盡力去理解。
這 幾年陸續發生社會議題，她也深入關心。張懸說，看見作家吳音寧擋在怪手前，她在新聞報導前忍不住流淚。她說，許多藝文界的人說，專業就是把自己的事做好， 但看著那則新聞，得要思考的是，什麼樣的社會得讓作家擋在怪手前面；就像什麼樣的社會得讓歌手流著淚在聽眾面前，對他們說，希望年輕人不要害怕這個社會中 讓人傷痛的事，因為20歲的傷痛可以化做動力，但50歲的傷痛就只剩下傷痛。
「我不認識吳音寧，但我假設我們都盡了最大努力做自己的事，看 著後續報導卻讓我傷心，因為激情過去，沒有更多人願意去瞭解土地開發、經濟政策。」張懸氣憤地說，這些激情發生之後，決策權力一樣握在政府手中，政府以 「為你們好」為理由代替人民做決策，但民主是人民要求政府做好人民所需要的。
有一天當民眾真的受不了時，就會出現改變，「改變永遠會來，但我想知道的是，台灣社會可不可以更聰明一點，不要在腐敗到極點之後，才有所改變？」張懸說，她能做的是珍惜現在的身份，保有發言權力和管道，讓別人需要她時，還可以擁有力量。
「我很少對觀眾有什麼要求，我也不要求大家排隊預購，喜歡我的觀眾知道我需要什麼或想要什麼的話，我願意說這麼一次，請你們在自己的環境裡面，去幫助另一個張懸，去做一件小小的、像我一樣可以做到的事，只要我不是孤單的，你們就不會是孤單的。」

文章轉錄自：http://www.lihpao.com/?action-viewnews-itemid-121432

青年們，你為什麼不生氣？(轉自台灣立報)

2012-9-20 22:03 作者：本報訊

■陳方隅

將 近30年前，龍應台女士寫作《野火集》，她問人民「為何不生氣」？看到河川污染、環境品質低劣、治安糟糕，為什麼都沒有人敢向政府發聲、爭取自己的權益 呢？當然，在當時的氛圍下，因為戒嚴還沒解除，即使是挑戰政府對於環保、治安的政策作為都可能被視作叛亂份子，更不用說對於人權、乃至於政治權利的追求。
可 喜的是，在這30年間，由於許多人的努力，台灣完成了「民主轉型」以及「自由化」；在生活水準方面，比起30年前我們也已有顯著的進步，這些成就實屬不 易。然而，看看現在的政府，看看人民的生活，令人生氣之處完全沒有減少！事實上，整個「體制」對於人民的壓迫，不過是由明轉暗而已，從檯面上的黨國體制， 轉變成整個國家的各個機制與政商關係的結合，以民主及法律之名，從教育及生活的各個層面對人民進行壓迫。

看到這些現象你還能不生氣？

很 多人都覺得，「政治」離我們太遙遠，或是覺得太複雜而不想去碰。事實上，政治影響我們生活的每一個層面。舉凡學雜費、各種物價（包括你家巷口的麵店、便利 商店上的飲料價錢）、食品安全標準（你在超市中能買到的東西）、交通安全法規、醫藥費用、房屋稅、汽機車的稅、所得稅等等，生活中大大小小事情都受到政治 決策的影響。

▲近30年前，龍應台寫下《野火集》，她對社會大眾提出「為何不生氣」的提問。圖為5月24日文化部部長龍應台說明文化部未來政策以泥土化、國際化、雲端化、產值化為四大方向為主。（圖／楊萬雲　文／張文馨）

看看我們的生活，在此可以輕易地舉出一連串令人擔憂而生氣的事件：
從 1990年以來，台灣的租稅負擔率（稅收佔GDP比例）銳減一半，到2010年變成全球最低：1990年促產條例、1998年兩稅合一、1999年金融營 業稅調降、2002到2005年土增稅減半、2005年土增稅永久調降及擴大促產條例租稅減免、2009年大降遺贈稅、2010年調降營所稅。奇怪，不是 常有人調侃我國「萬萬稅」？因為，減稅只有減財團鉅富的稅，薪資所得稅一毛錢都跑不掉，堪稱富人天堂。
在不斷給各產業減稅的同時，我國的經 濟結構卻未因此而升級，政府也無法擬出有效的產業升級政策，僅剩下被財團所要求的「減稅」救經濟，而那些不思進步的財團賺飽錢的同時也不怕被市場淘汰。國 內薪資水準不斷退化，「台灣青年世代雖處於台灣最富裕、學歷最高、最自由開放的環境，但卻是收入低、最勞苦與窮忙的一群人」（聯合晚報 2012.7.31）。根據行政院主計處調查，去年（2011）30歲以下受僱就業者約208萬人，其中6成3月薪不到3萬元，20至24歲平均月薪是名 符其實的「22K」，25至29歲平均也僅3萬元，30歲以下的薪資中位數落在2.5至3萬元的級距。不只薪水低，15至24歲青年失業率高達13％ （2012年7月），是整體失業率的3倍。
若以全國所有受僱者來看，有近104萬勞工月薪不到兩萬元（佔全體勞工12.9％）、近360萬 勞工月薪不到3萬元（佔全體勞工44.6％，2011年）；2012年7月數據顯示，40歲以下勞工實質薪資水準已倒退回15至17年前（自由時報 2012.9.3）。許多人只能屈就「非典型就業」，派遣臨時工成為常態，2010年數據已超過全體勞工的7％，且以每年成長1％的速度成長；「窮忙族」 普遍化，「過勞死」時有所聞，房價、物價持續飆漲。這也造成了台灣在2010年「榮登」全球生育率最低的國家。
勞工生活苦哈哈，有錢人不用 繳稅；稅率全球最低的同時，軍公教人員退休的所得替代率以及相關福利（例如水電優惠、各種獎金、退休年齡）卻是全球最佳，沒有「之一」。2012年軍公教 支出佔整體稅收的7成，到2020年將會佔稅收的8成（噢！更不用提我國的「賦稅依存度」，也就是稅收佔政府支出的比例不到50％，其餘很大部份是靠舉 債、賣國有地來因應，而我們的政府官員則不斷強調舉債有利經濟發展。世界主要國家此數值大約都在7成以上）。更嚴重的是，根據《今周刊》（2011年11 月，第777期）的研究，在20年內（2031，民國120年），軍職人員退撫基金、教育人員退撫基金、公務人員退撫基金以及勞保基金都將相繼破產，現在 35歲以下的上班族很可能已領不到勞保及退休金。
如果讀者覺得以上的數字還是離日常生活太遠，那麼我們也可以很容易地找到令人生氣的理由：
我們看到人民被財團欺負，同時也氣政府沒辦法保護勞工（例如：華隆工會已罷工百天。台灣的工會人數組織率不到7％，幾乎是全球最低，而且工會能和資方簽定團體協約的更只有不到10分之1）。
我們看到低薪、無薪假、超時工作，同時也氣政府本身就是最大的派遺僱主，還對資方的剝削行為視若無睹，甚至還加以讚揚。
我們看到海岸河山都在哭泣，同時也氣各種環評制度根本擋不住開發案，甚至還有對環評提出異議的學者被大企業控告並求償巨額。
我們氣都更案亂拆人民的房子；氣全台有2,300公頃閒置工業區用地、253公頃閒置科學園區用地（總體閒置率超過兩成，負債超過1,200億），政府卻還是不斷暴力徵收農民土地、截斷農民水源。
我們氣電視新聞平面媒體不斷地做業配新聞，或者是以無聊話題疲勞轟炸（例如：踹計程車司機、某富少照片、某籃球巨星來訪等新聞都可以連續播個兩週）；氣公視董事難產多時、公視預算連先進國家的零頭都不到；氣NCC擋不住媒體巨獸、各項證照審查都不夠公開透明。
我 們看到公務人員、民意代表貪污腐敗層出不窮，對弱勢團體加以打壓（例如遊民），為財團鉅富背書（例如不斷減稅、拒絕社會團體提出的法案、威脅指責政府作為 的研究人員要砍預算）；看到醫療體系加速崩壞，健保加速破產；看到大學遍地開花，高等教育評鑑制度使大學成為論文工廠、高教經費浪擲、學雜費不斷調漲、學 生貸款人數屢創新高（高中職以上已有5分之1學生有學貸）；看到12年國教配套措施亂七八糟，還砸大錢補助私立學校；看到社福人員嚴重不足；看到許多職業 球員、各級學校的運動代表隊沒錢訓練以及出國比賽；看到奧運時，許多教練及情蒐人員沒辦法跟選手一起出征，馬拉松選手連遞水的人都沒有，然後看到政府官員 根本看不出問題所在；說到奧運，當然又再次看到在國際社會我們連使用自己的國家名字與旗幟都沒有辦法；看到不管是選舉制度、司法制度、人權保障、就業環 境、社會安全網絡等各方面的制度都充滿了太多的不公義。
我們……算了，還有太多值得檢討的現象，「罄竹難書」都不足以形容。（註1）

造成這些現象背後的原因？

讓 我借用張鐵志先生（蘋果日報論壇，2010.7.7）的話來做形容：「30年來的民主化，人民的聲音變大了，但資本的力量也更大了，尤其國家與資本家的政 商同盟仍然粗暴地凌虐生態環境和弱勢者。」的確，民主政治若沒有適當的制度設計，就會變成金錢的遊戲，因為有錢有勢的人才能贏得選舉、對政治過程有實質影 響力。
台灣雖然已經民主化、自由化，但正因為缺乏公平的政治制度設計，所以年輕人被有系統地隔絕在政治場域之外（請參考陳方 隅，2012a、2012b）。資本家可以為所欲為，不會受到制裁。看看那些枉顧人權的法案或政策，以及無視環保的開發案，不都是高票當選的政治人物（以 及背後支持他們的財團）所推動的嗎？
更嚴重的是，隱藏在這一切不公義的事件背後，是「新自由主義思想」的全面洗腦，讓凝聚改革的共識愈來愈 困難。例如：我們被告知一切都是「自由市場」來做決定，因此學費就該「自由漲價」。學歷貶值？所謂的爛學校「你可以決定不要去念」。炒房、炒股？「都是正 常的市場行為」。年輕人低薪、買不到房子？都是因為「自己不夠努力」。工時太長、薪水太低？「你們都是草莓族」，再套一句「網路鄉民」最喜歡的用語：「不 爽不要做」。要改革稅制？工商總會立刻可以直達黨政高層作遊說，並且購買巨幅報紙及電視廣告警告加稅會帶來如何「毀滅性的後果」，而專業的社會團體開記者 會，大都只會有一點點的報紙篇幅，或者必須自己把影片以及資料上傳到YouTube或臉書上面。
所以，年輕人不生氣，一方面為生活壓力而忙到無法生氣，一方面則是根本無從生氣起。很多人可能會覺得，一切都是大體制的問題、一切都是「依法行政」，我們又要怪誰呢？「只怪自己不夠努力吧？」（註2）

有沒有改變的可能？

我們這一代的成長過程，比起前幾個世代，在物質生活上普遍要充裕得多。但是現在，長大後所面對的世界，早已不再是「只要我努力，就會有收獲」。（註3）我們的確應該要生氣，但是更重要的是去思考怎樣才能改變這一切。重點是需要有所實踐。
近 30年前，《野火集》提到：「只要每人都能為社會做一點微不足道的事，社會就能更文明」（當時作者32歲）。的確，要避免成為失落的一代，生氣是不夠的， 青年世代自己必須有所作為，最重要的小事就是從關心公共議題做起。即使是「鍵盤鄉民」、也不失為開始的第一步，因為現代資訊科技已改變了我們的生活型態。 平時就要多關心及思考公共事務，尤其在選舉的時候多注意候選人的言行、政見與立場，不要隨政治人物煽動起舞。行有餘力，則站出來發聲或是實際參與運動。不 管是寫文章、投書各大報、與朋友談論，甚至是「鍵盤響應」也是發聲的方式。長期以來，學生運動、社會運動一直都扮演了促進社會進步的重要角色之一，每個人 都很重要，多一點的關心，累積起來才能發揮作用。
不過，我們也知道，光有單一議題的行動是不夠的，還要能帶動改革，追求更公平的「社會民 主」（或者是：市場社會主義、經濟民主制、「社會經濟」原則等理念，請參閱姚欣進，2010；陳方隅，2012c）。推動改革是項大工程，因為整個結構都 對大眾不利。參與各種社會運動的結果常常不如己意，就如同筆者曾經參與過的一些活動那樣，要不就是被媒體忽略，要不就是政府官員用「依法行政」來跟你「謝 謝指教」。（註4）實踐的道路已經被整個政經結構嚴重限制，但是若我們不付出行動的話，未來將更為嚴峻。
實踐社會公平之路很遙遠。但是我們 已經開始，從社會運動、單一議題的行動開始作起，累積動能。近期像反國光石化、反大埔農地徵收、聲援華隆工會、反媒體巨獸遊行等，都是很好的例子。另外， 目前也已經有一些在地的工作者正在規劃地區性的「合作經濟」範本，希望能讓地區經濟有所發展，建立可行的合作經濟運作模式。
就如同簡錫堦先 生所說：「青年在台灣變革中扮演著重要角色，未來也一定是。但需要有決心、毅力的行動團隊，從關心公共事務，關心弱勢者，進行社會運動，從小戰役累積經 驗，喚醒青年的「政治無知」。進而組織政治性的青年團體，從青年的觀點提出國家願景，進行結構性的大改革，以免步入希臘、西班牙的後塵。」面對嚴峻的考 驗，種種令人生氣的事情，沒有人可以置身事外。當人們愈討厭接觸政治事務，則政客與財團愈能宰制我們的生活。
歌手張懸說：「你知道這些事，你也在乎，只是沒那麼多時間掏心掏肺地在乎，因為你也在為自己的生活焦慮，……但就像是要失去一個你還希望能繼續跟他在一起的戀人一樣，我們都需要一點勇敢，而年輕人正是可以熱血談戀愛的年紀。」
青年們，你為什麼不生氣？一起發揮熱血精神，去做一些能讓社會改變的微不足道小事吧！
（作者為「青年要好野」執行委員、美國密西根州大政治所博士生）

▲關廠工人連線、華隆、榮電等工會9月10日前往總統府前進行「普渡」儀式，勞工一起將金紙拋撒向天空並高喊口號，希望鬼神能庇佑抗爭成功。（圖文／楊萬雲）

●注釋：
註1：建議上網瀏覽：官逼民反http://www.taxwatch.cc；以及參考《崩世代》一書。
註2：建議上網蒐尋：林佑軒，〈只要我努力〉。
註3：如同小野（2012）所寫的年輕人心聲：「這個環境會把滿腔熱血的年輕人變成了自我價值毀壞的卑微小動物，大人們卻又怪罪我們年輕人驕縱不耐操。其實我們很努力！」〈年輕人不是用來操的〉，2012.8.9。
註4：關於台灣的反貧困運動得與失，請參閱簡錫堦，〈反貧困運動—扭轉崩世代的危機〉。



●參考資料：
呂苡榕，2012。〈走出社會邊緣 張懸：年輕人站出來〉，《台灣立報》：http://www.lihpao.com/?action-viewnews-itemid-121432。
林宗弘等人，2011。《崩世代：財團化、貧窮化與少子女化的危機》，台北：台灣勞工陣線協會出版。
姚欣進，2010。〈尋找另一條可行的道路--市場社會主義 1〉，《台灣立報》：http://www.lihpao.com/?action-viewnews-itemid-40211。
陳方隅，2012a。〈掃除青年參政障礙 提升政治權利平等〉，《台灣立報》：http://www.lihpao.com/?action-viewnews-itemid-116513。
陳方隅，2012b。〈掃除青年參政障礙──選制改革研議〉，《台灣立報》：http://www.lihpao.com/?action-viewnews-itemid-117770。
陳方隅，2012c。〈「社會經濟」新思維：合作經濟的需要性〉，《台灣立報》：http://www.lihpao.com/?action-viewnews-itemid-120371。
龍應台，1985，《野火集》，台北：圓神出版社。
簡錫堦，即將刊登。〈反貧困運動—扭轉崩世代的危機〉，《台灣人權學刊》。

大藝術家蔡依林的拼貼藝術

在重新定義任何事單就表面來看何謂「突破」一詞所代表的涵義之時，有時只要回歸本質，做出一點小改變、燃熳出一個小亮點，何嘗也不是一種「突破」。

一個唱跳歌手所要背負的原罪，

往往在於下張專輯眾所期待等著看你會端出什麼新東西、是不是又練了什麼新舞蹈、

又或者是嘗試什麼新舞曲、將又會蔚成什麼新風潮不說，

對蔡依林而言，

或許更多了造型上求新求變例行性得要背負的放大鏡檢視，然這也罷，

擺脫唱跳歌手不會唱歌的枷鎖、

擺脫詮釋快歌永遠比抒情歌部分較為擅長、

或者是更殘酷的，這樣說吧，

對於每次新作品推出總賣命學習更高難度舞技已成為個人註冊商標的她，

除這些不得不施加在她身上的原罪外，

她背負的，還有那些早被她養大的胃口。

個人即是被她養大的重口味。

老實說，在《MUSE》發行之前隨著專輯消息鋪天蓋地地慢慢釋出，

從造型，乃至歌曲、製作陣容、封面、主打決定、吊人胃口的音樂錄影帶預告，

這才突然發現，這次居然不是以又練了什麼玩命的新舞蹈為賣點，

這樣的遺憾，在經過大藝術家MV首播之後，仍是愁著「這樣就結束了嗎？」。

專輯卻是一個美好的拼貼藝術。

《MUSE》明快地將整張專輯分為快節奏的上半場，以及抒情歌的下章節，

而特別是Beast這首歌的位置，恰巧更為舞曲及新意曲風歌曲的編曲分水嶺。

曲順的編排在初聽這張新作品時即浮現張惠妹《你在看我嗎？》同樣的巧思，

只是後者以抒情歌曲揭開序幕貫場之後再至後半節奏愈發強勁的嗨歌，

這張專輯是以重拍的舞曲開場魚貫之後慢慢接至簡單本質的抒情歌曲。

而不同於上張專輯《Myself》以串曲連貫起整個主題的一氣呵成，

《MUSE》巧妙地是利用此方式處理聆聽者聆聽整張專輯的情緒連貫性。

這類曲順編排巧思成功則帶出情感層次，銜接流暢，意猶未盡，錯覺快速，

弄巧成拙則成為精神分裂的大雜燴。

以《MUSE》來說，個人覺得已做到前者，

當然，張惠妹亦是。

再者，大藝術家這首帶有新意作為開場後接續登場的歌曲，

接連的幾首快歌，風格接近。

大藝術家本身即是一首令人驚艷的作品，

有著在她作品中少見快嘴作為主歌的架構，仍舊維持一定記憶點的副歌，

重拍bass過場音樂solo後旋接著空靈的過場旋律，

彷如彩繪玻璃般由各種不同鮮豔色片組成的瑰麗。

之後Dr.Jolin、迷幻、十三號星期舞、Beast則是個人第二個美麗的驚嘆號。

在《MUSE》 聽見編曲近似西洋當道電音歌曲的輪廓是一個驚喜，

雖是節拍沒那麼下猛藥的輕電音，但也實叫人眼睛一亮，

再者，這類歌曲在國內唱跳歌手作品能時有耳聞，

但能這麼風格近乎一統地一輪聽下來，實在是大呼過癮。

編曲之外，蔡依林的嗓音當然也是一個亮點，

個人特別覺得她微甜輕柔的嗓音十分適合演繹這類的輕電音歌曲，

歌聲節奏化學反應的相輔相成，人唱歌而非歌吃人。

輕柔嗓音在Dr.Jolin洗腦片段是加深印象，賦予聆聽者對歌曲的好感提升。

咬字問題在十三號星期舞反成為一種俏皮，尤其特別喜歡星期五尾音拉長。

迷幻的氣音是種魅惑，Beast的迷幻是舞池下的慵懶性感。

然而，或許是已熟悉她的舞曲風格，

不外乎簡單，琅琅上口，直白有時又輔以帶點幽默的歌詞，會心一笑。

《MUSE》的舞曲卻難得有這麼不直白至帶點廉價感的歌詞加分。

迷幻歌詞中僅簡單便以性感感性兩字主軸精準繪出歌頌對象的本質，

藝術家與愛情關係寫入歌詞的大藝術家，還有著神來一筆符合時事的淡定。(重點還押韻)

Dr.Jolin狂歡的天馬行空，十三號星期舞描寫單身女子生活的貼切，

編曲歌詞同樣複雜難以馴服的野獸，在聆聽容易消化的快歌之餘，

同時消化的還有賦予舞曲靈魂的漂亮辭藻，

實屬難得。

然而，在上半場結束之後，是另一場驚喜的開始。

我們先來說說柵欄間隙偷窺你。

充滿新意的歌曲、「這好像是蔡依林很少嘗試的曲風」、馬戲團風格。

這類形容詞再聽這首歌時多少會從腦中一閃即過，

個人認為這是她玩的最有趣的一首作品。

歌名即給人一種偷偷摸摸的聯想感，

編曲亦是。主歌編曲簡單地的幾個節拍構成一幅躡手躡腳小心翼翼前進，

不被誰發現，像個跟蹤狂。欲跟蹤直到你愛上我的那份不敢明說，卻又澎派愛意掩飾

不住的神經質。

而這首歌藏著另外一個亮點是她的假音，自然流暢。

先別說愛的咬字也特別有味道。

最後是慢歌。

作為唱跳歌手，往往為人遺憾或詬病的即是快歌好過慢歌，

如果直白來說。

而老實說，

在蔡依林過往作品之中也並非沒有這個問題。

不是一首太紅的抒情歌曲蓋過了所有抒情歌曲的光芒，

即便是抒情歌曲製作趨於小品，導致記憶點不足，忘記了歌曲的模樣。

再縱使是知名度較高的專輯，也會有一兩首突然會忘記旋律的抒情歌。

以個人來說，就實在突然想不起來降落傘、非賣品、節拍器這些抒情歌曲的輪廓。

然而《MUSE》經過前半段輕快節奏之後，

再至柵欄間隙偷窺你新鮮曲風過渡，接下來的抒情歌，勢均力敵，

有著明確的主題，或是有其特色的編曲。

彩色照片怎麼說，

一看歌詞即了解這首歌所被賦予的意義。

人的哭點可以很多，但你是否曾看著以前的照片，細數以前曾經有過的種種，

不管是酸甜苦辣，或早已滄海桑田，看著很久時後前的的青澀模樣，想起了當時參與了

你美麗人生階段的一張張熟悉的臉龐，卻久不復見。那些細數著照片回想起過去美好時

光不經意流下的眼淚，掛淚也好，大哭也好，交織出了這首彩色相片。

詩人漫步在前幾篇文章已諸多討論，

由許哲珮譜寫的這首作品經過音樂錄影帶的包裝之後意外成為個人不自覺重複聆聽最多

次的一首抒情歌，以及重覆觀看最多次的音樂錄影帶。

比起悲情至令人柔腸寸斷的商業、狗血、重口味，

有時這樣類似簡單帶過的輕描淡寫，同樣是受傷，這樣的受傷，卻更能凸顯一點堅強，

也更容易體會出那一點堅強的背後，是更脆弱的脆弱，

感受到的惆悵情緒也更為深長。

有人則是個人認為專輯裡，第二首令人驚艷的好作品。

它是首小品歌曲沒有錯，但是是首不無聊的小品歌曲。

歌詞的層次是循序漸進的，有著對於生活與愛情的樂觀，

而編曲也是從一開始簡單的節拍至最後想要跟你跳起舞帶起來的澎派，帶來一絲明亮感，

再至首尾呼應的巧思有了完整度，精彩。

令人印象深刻的副歌旋律堆疊馬賽克後，

我是首赤裸裸剖視自我的自白，與告白。

而曲目編排為最後一首的這首歌，除有著專輯即將結束的意義，

初聽時看著歌詞，竟也有種開完演唱會後人去樓空，獨自一人面對台下空無一人的寂寥感

。

舞曲之後，是不輸舞曲的抒情歌。

飽滿了一張專輯。

個人對蔡依林的片面了解，是她有著吹毛求疵的完美主義，

求新求變，力求完美。

但我卻感謝她不完美，也因能有不完美的空間，

她才能繼續朝著更臻完美前進。

縱使少了舞技上的「突破」，

但做為一位歌手，回歸音樂上本質的「突破」，

這不才是最難突破的難能可貴，

你說呢？

【轉載於PTT Jolin版 hownever (郝奈佛)的文章】

媒體崩世代：實習記者的冷酷異境

破周報編輯部.A — 週四, 2012-08-30 23:40 文/實習記者蔡雯琪、趙敏、沈裕融

 反旺中事件的戰火在各大平台間火熱開展之際，《破報》的三個實習生接到了一件無聊、耗時卻又十分具有挑戰性的任務：我們選擇了一個週末和一個平常日，連續24小時待在電視螢幕前，一則則紀錄下該日中視及中天播報的所有新聞，觀察其重複性及兩台間的內容相似度。在這項煎熬折磨的任務結束後，我們也許不及專業的量化研究，能夠提出些什麼代表性的數據意義，但在這當中，卻引導我們延伸思考一些相關的議題。共同（曾經）擁有傳播媒體教育背景的我們由自身的立場出發，從「媒體人的願景在哪裡？」、「什麼都有卻也什麼都沒有的資訊」、「新聞冷感是這個世代的黑死病」三個面向進行反思。旺中事件絕對不會因為一個道歉就終結，這只是一顆被抬上台面的震撼彈，並迫使我們重新思考、面對台灣媒體所面臨的窘境。

 媒體人的願景在哪裡？ 

 早上6點到9點的這三個小時裡，電視新聞幾乎是從不同家報紙加工而來的，由主播唸新聞稿配上報紙的畫面，沒有現場感且有些枯燥。緊接著，又看了一整天的新聞台，情緒由新鮮、相似、重複、疲憊，轉為煩躁、惱怒、無奈。有幾則新聞甚至連主播唸的導言都可以背出來了。電視台提供24小時不間斷的新聞，投入龐大資金和人力，但生產出來的東西卻不盡人意。 

過程中觀察到有些新聞如同腳本一樣有劇情，在某一則新聞報導裡，記者對著鏡頭演戲，趣味的表現搏君一笑。這種新聞娛樂化的情況可謂天天都可以在電視上看到。尤其各個電視台新聞多數雷同，就比標題是否吸睛或煽情，其中上YouTube網站、BBS或臉書蒐集而來的新聞也不在少數，不時可看見記者們畫線標示鄉民或網友的回應留言。這類新聞讓人感到疑惑——何以斷定他/她的意見代表所有人的觀感？況且，網路上的發言處於匿名狀態，卻能夠拿來大作文章，並在標題前打上「獨家新聞」，看來格外諷刺、空洞。各個電視台的新聞內容重疊性也頗高，深怕漏報這則新聞就會拼不過別台，使得新聞跟著話題趕流行，一窩蜂地製作同質性高的報導，轟炸了一段時間，還未清楚交代後續進展，即被新的一波熱潮蓋過，如此不斷地循環。

在講求收視率至上的觀念裡，電視台將責任推給觀看電視的民眾。正因為大家對這些報導有興趣，所以電視業者越是往刺激和腥羶色的方向走。例如，最近在電視上備受爭議的富少醜聞、驚險的車禍場景，以及颱風天房屋倒塌的危險畫面等等。這些報導有著每分鐘精確計算的收視率背書，而統計出的收視率數字代表著廣告商投資的意願，亦為電視台的收入來源。在企業化和財團的經營之下，無法擺脫各個電視台的惡性競爭，媒體發言勢必要跟著錢潮走，而漸漸變成資本主義運作下的一項消費行為，只需思考如何吸引觀眾的目光、符合大眾口味，至於原本需要力於實踐的新聞專業，似乎也就被拋在一旁了。

 學校老師總教導我們新聞倫理和身為記者的態度，要不畏惡勢力替弱者發言，要處處留心深入報導，切記不要置入商業色彩和廣告，產出具有公信力的新聞。也由於記者有機會能接觸到第一手消息，所以更應該要正確傳達不偏頗；若連記者本身都不求證的話，那誰還能知道真相呢？因此，在每一次的練習採訪後總會燃起熱情，漸漸了解新聞的信念和魅力。反觀現在的電視台卻不是這樣運作的。製作「業配新聞」實為常態且情況不見改善，前往商家宣傳、置入行銷的新聞越來越多。而這些種種正一點一滴地摧毀觀眾對新聞的信賴，在傳播課程所學講求真實的核心價值，卻被「不得已摻入廣告」的新聞取代了。這樣的行為根本與新聞倫理背道而馳，若我即將進入業界，成為第一線的記者，在面對這樣的狀況時，是否也要為了保全工作而順從、認同？我們因為目前烏煙瘴氣的媒體生態而卻步不前，但身為新聞相關科系的學生，心情忐忑之餘，其實心中依然存在一絲改變的期望。（文/蔡雯琪） 

什麼都有卻也什麼都沒有的資訊 

「每天新聞都差不多」，即「新聞的重複性」已經到了乏味又擾人的地步，每天都有大量資訊產出，看似什麼都有，卻也什麼都沒有。7月底，反旺中鬧得沸沸揚揚，當週開會時，總編對我們下達指令，三位實習記者分配好每日24小時該看的新聞台和時數，觀察並記錄同一則新聞在一天中出現的次數。看似簡單的工作，沒想到才2個小時我就覺得不耐煩了。我真的是非常幸運，第一天記錄就從林書豪來台那天開始，當天可說是台灣最和平的一天了（拍手鼓掌），除了林書豪還是林書豪，彷彿沒有其他更重要的新聞可報導。從粉絲擠爆西門町、大秀中文、行程滿檔累到車上發呆、一年前夾娃娃夾了36次不放棄、豪嬤見金孫、豪弟也是籃球好手，到林書豪全家人吃飯的菜單......當天的新聞真是非常多樣，甚至有網友把各家新聞台報導的標題整理成一張圖表，呈現新聞的單一化現象。

 粗略統計，以單一則新聞「就愛中華美食！小籠包、北方餃子"豪愛吃"」為例，同一則新聞幾乎每節都會重播一次，連續6個小時收看就發現它總共出現6次，只在前後順序安排上作了些許改變。這有點像心理學上的「洪水法」：目的不在治療，不過同一事件氾濫、連續出現的概念，終究使人麻痺，想遺忘都難。其實類似的經驗之前就有過。有一天我和我弟一邊吃晚餐一邊看新聞，晚間新聞是各家電視台競爭收視的黃金時段，6點到8點的主播通常都是同一人。6點我們準時收看某新聞台，中間沒什麼狀況，但接近7點時，同一位主播又從與6點時幾乎相同的rundown（新聞節目表）重新播起，其間只有稍微調動幾則新聞的順序。我們當下飯差點沒噴出來，還以為家裡電視太神了自動按到Replay鍵，對於主播能夠鎮定地重複播報順序幾近相同的新聞，連稿頭都沒什麼改變，我也深感佩服。在8月7日的記錄中，則被「好奇號登陸火星」的新聞占據，有線新聞台還邀請名嘴上節目討論。然而，有一則我認為很重要的新聞「五個海灘全要BOT，墾丁海灘成私人灘」，半天內卻只出現2次。近來媒體爭相報導李宗瑞艷照事件，也讓不少人感嘆，並不是觀眾不想關心時事，而是媒體將觀眾餵養成無思考能力者。 

根據教育部統計97年大學生畢業狀況，全台灣有將近70個傳播系所，每年則大約有近4000位傳播學子畢業，傳播學門就業率高於其他學門，每年都會有不少傳播科系畢業生進入相關產業。看似人資充足，但為何每天的新聞重複性卻高得讓人想關掉電視？看到這樣的狀況，在學中的學生對未來的工作是否還抱有任何想像？新聞系畢業，目前在電視台工作的陳姓記者說，學校新聞倫理課程多少都會揭示業界的醜陋面，會選擇進新聞界的人，通常都不會對業界抱有什麼天真的幻想，「就會覺得說進來該遇到的都會遇到，沒遇到的話……算你幸運吧！」暑假在電視台實習的新聞系學生Lu無奈說：「拿人家錢就要聽人家的話。」有時記者覺得不重要的新聞，但長官指派你要去跑就得去；她還曾經看到有位記者因為做出來的不是長官想要的新聞，就被長官罵哭了。電視新聞台平日的消息來源包含早報、警察局破案、法院開庭、突發狀況、觀眾爆料，或是原本已約訪的既定行程。「其實我們也是看新聞在做新聞。」陳姓記者認為，長官的思考模式會跟記者不太一樣，「不管是他們開的標題，或者是他們引導你去做的一些訪問的對象，都會影響到你做新聞最後出來的那些內容。」 　　

提到新聞重複性高的現象，曾在電視台打工一段時間的Tina說，週末真的一直沒什麼新聞，因為許多公部門都休假，記者也常為了沒有新聞而苦惱，只能選擇做美食新聞或上Youtube、Ptt找題材報導。每個電視台的編制與要求有所不同。大部分的記者一天至少要交出2則新聞帶，內容包含採訪、撰稿、過音到剪帶。在時間的壓力下，記者為了確保安全過關，一條主稿會搭配好幾條配稿，作為主稿的延伸，或是改標題，用換句話說的方式呈現。有線電視新聞台為24小時，其間不可能讓頻道空轉，重播同一則新聞就成了自然的定律，這些都是讓新聞看起來重複又單一的原因。 　　

從戒嚴至今百家爭鳴，官方的傳聲筒變為資本家盈利的工具，媒體從來就沒有自由過；責備別人很容易，但唯有親自參與才會發現其中的阻礙。每每與已在媒體界從事相關工作的學長姊或同學聊到最後，不免會陷入某種看破世俗的情境：認清現實才能保住飯碗。夢想和現實本來就相隔甚遠，哪一項工作不是如此？雖然從根本改變環境與體制相當困難，無同理心或會問蠢問題的記者依然存在，不過大部分的記者跟你我一樣，都希望把工作做好，也衷心期待看到業界往好的方向改變。有心進入媒體界的學子不必太過沮喪，也不需質疑自己的熱忱，只不過在進入業界前本來就應先做好心理準備，了解產業的現實面，在工作崗位上堅守原則。小蝦米對抗大鯨魚難，但套句Lu同學所說：「不讓它（媒體）變壞也是一種努力不是嗎？」（文/趙敏）

新聞冷感是這個世代的黑死病

無論是一年前重新看了侯孝賢的《悲情城市》，眾人專注地傾聽著廣播中陳儀宣布戒嚴的政治宣告，或是前些日子楊雅喆的《女朋友，男朋友》中冒著風險在夜市販售的、被視為毒瘤的黨外雜誌，在觀影過程中，心中莫名產生某種懷舊與哀傷。在媒體只屬於公部門發聲的年代，對於媒體言論自由的嚮往，用血與淚獻祭的革命者打拼著，但在今日數位時代「開放」的年代，我們卻對新聞感到疲憊與冷感。詢問了幾位身邊同為七年級生的友人，發現了一些我們幾個共通的病徵：在用餐時間打開電視，無論是娛樂台或是新聞台並沒有什麼差異，反正那只是一個配飯用的娛樂、一段不痛不癢的小插曲，新聞和我們之間，就像和失聯的情人那般，殘存著那樣怪異的情感，親近卻又疏遠。對於新聞冷感真的只是我們幾個人的問題嗎？是這個世代懸而未解的狀態嗎？亦或是媒體刻意的營造所致，並導向這樣的結果？ 

從社會新聞來看，流血、性、悲劇、犯罪永遠能夠在咒罵中被買單，收視率當道更讓它們成為新聞頭條。布赫迪厄（Pierre Bourdieu）在《布赫迪厄論電視》（Sur la television）中提出了這樣的觀點，他說，社會新聞是能夠轉移注意力的新聞。「魔術師的基本戲法便是要使人不去注意他們正在做的事。比如在新聞報導的層次上，電視的一部份象徵行動便是要使人把注意力轉移到一些本質上大家都會感興趣的事實上去。我們可以把它們稱為普通車新聞——人人可搭。」

 當我進行24小時的觀察紀錄後，確實深刻的體驗到這樣的感受。像「驚險！嬤騎機車2歲孫站後座僅用繩綁」這樣的新聞，一天內竟可重複播上個六遍。當然，並非指控播這樣的新聞有什麼過錯，而是如果觀眾聚焦在這些事件上時，還有哪些更該被揭示的事物被掩蓋了？看看你的家庭，多少人將他們的身心獻給了電視，將它當作新聞的唯一來源。這些無味的新聞填滿了我們的腦袋，然後讓我們遺忘為實施民主權利而必須擁有的切題資訊。我們漸漸地麻痹了，反正新聞只是個較逼真的戲劇，在現實生活中上演著；「新聞」不再扮演「新聞」的角色，我們也在資訊轟炸的疲憊後選擇冷漠，呆滯地坐在電視、電腦螢幕前，假裝我們關切、我們憐憫，然後在臉書上謾罵個幾句，讓心虛得到舒解。我們以為冷漠是個最安全的距離，但那卻再危險不過了。 

用黑死病來形容新聞冷感之於這個時世代的瘟疫應該頗為妥當。14世紀的黑死病造成了7500萬人的死亡，在21世紀的今日，電視媒體的傳播效益與細菌相比是有過之而無不及，承載病菌的老鼠也無法與安置於客廳的電視螢幕相比。我們的冷感加速了言論自由的倒退，「以展示進行隱藏」的陰謀更加速地擴張著。要阻隔死亡的蔓延，就必須從冷感中抽離，從行動與參與開始，才有可能奪回屬於我們口中不斷聲稱的「權利」與「自由」。（文/沈裕融） 

文章來源：http://pots.tw/node/11004